С имиджем то же самое. Если вам снятся мировые сцены и вы не видите себя никем, ниже Нуриева, Плисецкой или Бежара (кому что ближе), значит, вы, говоря образно, вряд ли отправитесь за имиджем на рынок в Лужники. Если же вас устроит вечно блистать на сцене районного ДК, будет достаточно нескольких рекламных и имиджевых шагов, которые вы вправе осуществить с минимальными затратами своими силами.

Даже если вы придете в огромное рекламное агентство и попросите просчитать смету по раскрутке себя хороших, вас сразу же спросят, что вы хотите получить в итоге. Какой бы профессиональной ни была организация, в которую вы обратитесь за помощью в своей раскрутке, только вам решать, на какие высоты вы нацеливаете свои стрелы. Исходя из этого и строится имидж.

По собственному опыту могу сказать, что некоторые вполне действенные шаги можно сделать и при очень маленьком бюджете. Долларов 300500 в месяц. Хотя нет. Это просто маленький бюджет. А очень маленький – 8001000 рублей в месяц. Известности Бориса Моисеева за такие деньги не обретешь, но афиши и пригласительные на первый концерт напечатать можно. Или небольшую заметку про себя прочитать в газете, или объявление о курсах дать в журнале. Небольшое, но…

Есть вторая сторона медали и прочно прилепленного к вам имиджа. Дело в том, что создать имидж – дело непростое (если только это не удача судьбы). Но вот изменить имидж, а чтобы изменить, надо отказаться от предыдущего не только в себе, но и в сознании людей, – это дело куда более трудоемкое и хлопотное. И иной раз прикладывается масса усилий, чтобы имидж сменить, но не тутто было… ну, не хочет массовое сознание, однажды сформировав представление вашего образа, менять его. И как бы вы не старались. Вот группа «Земляне» написала много замечательных песен. Назовите одну из них… Ну, вот, опять «Земля в иллюминаторе». А как вы будет представлять своим гостям композитора Георгия Гладкова? Кто это такой?… вот именно. А если так – наш гость – композитор, написавший песню «Пластилиновая ворона». Ну и последнее… Хорошо поет Наталья Гулькина, но пусть запишет альбом, в который не войдет ни одной песни из «Миража», кто ее будет «кушать» с этим новым имиджем?

Достаточно примеров? Какой приведете Вы?

О стульях, зонтиках, цветочках и яблоках

Теперь перейду к теме, которая напрямую относится к хореографии. Тем, кто уверен, что он лучший постановщик на земле (а таких у нас очень много), лучше данную главу не читать. На семинарах, которые я провожу по всем городам и весям, изложенные ниже наблюдения вызывают самые неадекватные реакции: от тихой задумчивости до нервного смеха. Перед семинаром я предупреждаю, что нижеприведенная информация навсегда поменяет ваше отношение к собственному творчеству и тех, кто не готов, прошу выйти. За 10 лет вышли человек пять. Как выяснилось позже, они просто раньше присутствовали на моем семинаре. Тоже самое прошу сейчас. Если вы не готовы изменить свои методы, если не готовы пересмотреть свои номера и признать, что вы не так гениальны, как казались себе, не читайте написанного ниже. Тем паче не читайте главу «Психологический портрет коллектива». Упомянутые главы помимо вашей воли начнут прорастать в вас новым пониманием и ощущениями и тихонечко изменять вас и как людей, и как создателей танцев.

Краткая информационная справка про мои заслуги в области танца. Я никогда не танцевал и не учу вас танцам. Я поставил только два номера в коллективах своих друзей, но нигде их не показывал и показывать не собираюсь. Ставил для удовольствия и понимаю, что они неоднозначны. Так что же я уже пятнадцать лет могу толкового сказать танцевальному миру и говорю это так, что мир этот все внимательнее и внимательнее прислушивается? В среднем за год я просматриваю шесть – семь тысяч номеров. За десять лет, соответственно… 70 000 танцевальных номеров. Любите ли вы танцы так, как люблю их я!? К чему я привел такую статистику? Разумеется, чтобы вы сказали: «Вау! Какой он умница!» :) А еще для того, чтобы сразу снять вопрос: «Какое моральное право имеет человек без специального хореографического образования учить нас танцам?» Танцам учить не собираюсь, а вот типичные шаблоны, которыми устланы бесчисленные номера нынешней хореографии, продемонстрирую. И если в числе приводимых мною примеров есть ваши номера, стоит всетаки задуматься, какой у вас имидж и осилите ли вы его создать необычным и запоминающимся?

На всю эту «бесчисленность» номеров я смотрел с точки зрения их узнаваемости, запоминаемости и выделяемости из общей массы. Не желая наживать себе врагов, решусь обнародовать свои наблюдения. Первый и основной печальный вывод напросился еще несколько лет назад. Если с отечественных сцен убрать процентов 60 всех номеров, отечественная любительская и профессиональная хореография от этого ничего не потеряет. Разумеется, воспитательную и досуговую функцию хореографии никто не отменял, и с этой точки зрения в принципе всеравно, что там танцуют дети, лишь бы клей по подворотням не нюхали. Но книга не об этом. Книга о том, как сделать свой продукт отличным от других, запоминающимся, ярким, не похожим на среднестатистическую массу. Но о какой выделяемости, запоминаемости и оригинальности можно говорить, если…

Македонский – великий полководец, но зачем столько стульев?

Если внимательно посмотреть многомного танцевальных номеров на фестивалях, сложится впечатление, что в нашей России нет иной мебели, кроме стульев. Не спорю, оригинально, когда в номере появляется стул. Но когда на одном фестивале за два дня мелькает восемь композиций со стульями, это уж слишком… скучно. К тому же, они скрипят.

Конец ознакомительного фрагмента.