Дом вдали – чувство отверженности (рис. 8в).

Дом вблизи – открытость, доступность и (или) чувство теплоты и гостеприимства.

Дерево закрывает дом (дом 9а) – потребность в зависимости и контроле со стороны доминантных родителей (человека, людей, исполняющих эту роль).

Пристройки:

– агрессия против фактического хозяина дома;

– протест против норм, того, что субъект считает искусственными стандартами (рис. 9б).

Традиционный дом, но вытянут вверх (рис. 10б) – слабое чувство реальности, если еще и окна только на втором этаже – провал между реальностью и фантазией.

«Прозрачный» дом (рис. 10а) – прозрачные стены, «стеклянный» ящик символизирует идею пустоты и переживание выставленности себя всем на обозрение, потребность организовать ситуацию, неосознаваемое влечение, потребность влиять (владеть, организовывать) на ситуацию, насколько это возможно.

Изображение мест отдыха через прозрачные стены – проблемы секса и релаксации (рис. 10).

Ступеньки, ведущие в глухую стену без видимых дверей (рис. 11) – отражение конфликтной ситуации, наносящей вред оценке реальности. Неприступность субъекта, может быть и неосознаваемая, хотя сам он может декларировать желание свободного сердечного общения.

Признаки движения – опасение потери сознательного контроля над собой.

Антропоморфный (похожий на лицо человека) домик – признак слабоумия или инфантилизма.

План дома (проекция сверху) вместо дома – паранойяльность, конфликтная ситуация дома.

Дом старый, развалины – аутоагрессия.

На рис. 12 изображен промежуточный вариант между домом-зданием и традиционным домом. В случае изображения многоэтажного здания с выделенной в нем квартирой (комнатой) предпочтительнее использование признаков, характерных для изображения традиционного дома.

В данном случае стоит зафиксировать возможность ощущения обследуемым отношений внутри семьи с близкими людьми как формальных (что является признаком дома-здания) с выраженным на рисунке протестом против такого положения дел, вплоть до побега из дома. Изображение источника света внутри дома, отображая ночь или ее приближение, отражает недостаток света и тепла в переносном значении этих слов и попытку их замещения таким образом.

Несоединенные стены – потеря самоконтроля над примитивными импульсами при большом дефекте критичности (рис. 13а).

Видна только одна стена, то есть дом нарисован в одномерной перспективе – тенденция к отчуждению и оппозиции. Если это боковая, а не парадная стена, то значение признака усиливается (рис. 13б).

Нет стены снизу, например, рисунок «не поместился» снизу – слабый контакт с реальностью.

Снизу жирный контур (в том числе акцентированный фундамент или контур основы) – высокая тревожность, субъект пытается вытеснить конфликтные тенденции, испытывает трудности (рис. 13в).

Контур задней стены значительно ярче (толще) по сравнению с другими деталями – стремление субъекта сохранить (не потерять) контакт с реальностью.

Стена с акцентированным вертикальным измерением – субъект ищет наслаждения, прежде всего, в фантазиях и обладает меньшим количеством контактов с реальностью, нежели желательно для адекватного восприятия действительности.

Стена с акцентированным горизонтальным измерением – плохая ориентировка во времени, доминирование прошлого или будущего. Возможно, субъект чувствителен к давлению среды, особенно если дом «не поместился» по горизонтали (рис. 14а).

Боковой контур жирный – фиксация на стремлении сохранить самоконтроль.

Боковой контур тонок – предчувствие угрозы.

Совмещает в себе две функции: защитную функцию дома и сферу фантазий относительно дома, семьи, отношений с метажильцами (людьми близкими, но не обязательно входящими в понятие «семья»).

Отрыв крыши от дома, разрыв между нижним контуром крыши и верхним краем стены – поиск особого кайфа в фантазиях.