Крупный план полностью сосредоточен на объекте, зритель имеет возможность его хорошо рассмотреть.

А очень крупный план – это деталь объекта, это акцент на чем-то.

Чем общее план, тем больше объектов он в себя вмещает, соответственно зрителю требуется разное время на рассматривание кадров разной крупности. Поэтому и снимать дальние и общие планы нужно большей продолжительности, чем крупные и очень крупные. Но возьмите за правило снимать план любой крупности не меньше 7 секунд, а лучше 10, потому что укоротить план при монтаже можно запросто, а вот удлинить без изменения скорости – нет. Начинающие видеолюбители часто грешат очень короткими обрывочными планами, буквально только выстроив кадр, уводят камеру на что-то другое. Из такого рванья практически невозможно смонтировать внятное экранное произведение. Поэтому на первых порах заставляйте себя не менять план и не выключать камеру, пока не досчитаете мысленно до семи.

Что бы вы ни снимали, в любом кадре помимо главного объекта практически всегда присутствуют и другие объекты – второстепенные. Как же сделать так, чтобы они не только не мешали, но и помогали увеличить выразительность кадра?

Берем камеру, подходим к столу и, определив, что мы собираемся снимать, к примеру, вот это блюдо с фруктами, делаем кадр с высоты своего роста. А затем начинам практически исполнять «танец с бубном» вокруг стола, снимая фрукты то с более низкой точки, то, напротив, сверху. Делаем это с разных уровней несколько раз, пока не найдем то, что нам понравится больше всего.

Высота камеры и угол ее зрения называются ракурсом. В зависимости от ракурса съемки, одни и те же объекты мы воспринимаем по-разному. Съемки с привычной нам высоты нашего роста универсальны, мы так и видим мир, но куда интереснее посмотреть на предметы с какой-то непривычной точки, поэтому ракурсная съемка – это возможность добавить выразительности кадрам, это авторская позиция на то, что мы видим в кадре.

Опытные операторы знают силу ракурсной съемки.

Есть даже такое негласное правило: «Если не можешь найти удачный план, то поменяй ракурс», то есть точку зрения на что-то. Согласитесь, полезный совет не только для съемки.

А вывод из этого действа вокруг стола такой: второстепенные объекты в кадре способны подчеркнуть передний и задний план, выгодно выделив главный объект, если для этого выбрать подходящий ракурс. Когда в кадре присутствуют все три плана: передний, средний и задний – это делает кадр трехмерным и наиболее выразительным, потому что дает глубину и несет гораздо больше визуальной информации, поэтому зрителю становится интереснее разглядывать такой кадр.

В качестве практики проделайте упражнение «Танец с бубном» вокруг своего стола и найдите наилучший ракурс для кадра под названием «Какие вкусные фрукты». Потому что для кадра под названием «Какие неаппетитные фрукты» подходящим окажется совсем другой ракурс. Попробуйте снять и такой вариант, и вы многое поймете про возможности ракурсной съемки.

Любая съемка – это волшебство, это магия, это сотворение своего мира, своей особенной реальности. Как снимать так, чтобы это ощущение было не только у вас, но и у ваших зрителей?

Если вы определили главный объект съемки и правильно выстроили кадр, но на видео-изображении ваш объект скачет из стороны в сторону, зритель вряд ли сможет увидеть то, что вы хотите ему показать. А происходит это потому, что обычно начинающие видеолюбители держат камеру в одной, к тому же, вытянутой руке. А если при этом еще и бродят с включенной камерой, снимая на ходу, то дрыжки изображения неизбежны.

Поэтому старайтесь всегда производить съемку с использованием штатива. Благо, сейчас выпускается множество разных моделей и для смартфонов тоже.

И если даже приходится держать камеру в руках, то, закрепленная на таком штативе, она дает гораздо более стабильное изображение.

Если же штатива по каким-то причинам все же нет, снимая, всегда держите телефон двумя руками или используйте для упора любой мало-мальски пригодный предмет. Если же совсем ничего нет, то задержите дыхание для стабилизации изображения, и результат будет очевиден.